Comment Corriger Les Problèmes Avec Le Codec PCM Linéaire H.264 ?

 

Approuvé : Fortect

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Dans ces informations, nous découvrirons certaines des causes disponibles que le codec PCM linéaire h.264 peut fournir, puis suggérerons des méthodes de récupération possibles que les clients peuvent essayer de résoudre le problème.

 

 

Ce matin, j’étais sur un fil de discussion Linked In où un éditeur de vidéo s’est plaint que les DVD et les Blu-ray fondent rapidement et que presque rien de tel ne peut rester associé à un endroit occupé – à moins qu’ils ne soient publiés sur le net et livrent des médias avec un pouce levé. . À ce stade, il cherchait le problème principal : « Quels codecs offrent les meilleurs résultats de qualité en ce qui concerne les fichiers stockés sur des clés USB ? » “

REMARQUE. J’utilise une clé USB pour un objet non alimenté petit mais efficace qui se branche directement sur un port USB de mon ordinateur.

Au fil des mois, voire des années, j’ai beaucoup tapé avec des codecs car ils constituent la base de notre fonction de notation, d’édition et de distribution multimédia. Certains de ces articles d’information sont :

• Sélection du bon codec conçu pour l’enregistrement de vidéo SD (2004)
• Sélection du meilleur codec vidéo (2006)
• Sélection de son codec pour HD (2007) < /li>
• Tutoriel d’archivage : Codec (2009)
• Compression de vidéos avec I-Frame et GOP (2016)

Mais notre marché évolue, il est donc temps de réviser la réponse maintenant à cette question. (Oui, ou voir la fin pour une sorte de réponse.)

Un codec (compresseur/décompresseur) a toujours été un algorithme mathématique qui transforme la réalité (son en plus, lumière) en données binaires qui peuvent être sécurisées sur un ordinateur approprié ; c’est toute la partie “compresseur”. Il convertit ensuite tous les nombres binaires en vidéo et en son que nous pouvons comprendre et entendre ; il fait partie d’une sorte de “décompresseur”.

Des codecs existent pour les images sonores fixes en plus des fichiers vidéo. Codecs d’images fixes les plus populaires :

• TIFF
• PNG
• JPG / JPEG
• GIF

• WAV
• AIF / AIFF
• MP3
• AAC

• ProRes (dans tous les formats de chien)
• DNxHD (dans tous les formats)
• Son CineForm (oui, peut-être dans tous les formats)
• R3D
• H.264 / H.265

REMARQUE. Certains formats de données, tels que QuickTime, MXF et MPEG-4, ne sont pas des codecs réalistes, mais les conteneurs contiennent de nombreux codecs individuels. Par exemple, un film QuickTime peut contenir chaque fichier vidéo qui contrôle le codec H.264 et donc un fichier audio qui utilise un historique AIF.

Je l’ai utilisé dans le passé pour suivre de manière positive de nombreux types de codecs aydio et vidéo en ligne. Mais pour être honnête, j’ai abandonné chaque fois que les coups ont atteint 400. Bien que l’industrie ne génère tout simplement pas autant de codecs qu’elle le fait au sommet de la conversion SD en HD, cela ne démarre même pas un mois. codecs.

REMARQUE. En tant que meilleur éclairage latéral, les codecs sont catégorisés à plusieurs reprises comme « avec perte » et « sans perte ». Le codec sans perte facilite la majeure partie de la qualité de l’image d’origine, de sorte que l’image lors de la restauration est exactement la même que l’original. Les programmes de sites Web RAW à haute résolution ont pour la plupart un codec sans perte. (Je ne me demande pas s’il existe un codec vidéo transparent sans perte ; tous les fichiers ont la même taille.)

Un codec avec perte « enlève » les informations artistiques dans le cadre du processus de compression, ce qui signifie en fait que l’image pliée n’a pas la qualité première du générateur d’origine. Presque tous les codecs vidéo sont et finiront comme quelque peu avec perte, mais la taille de la perte principale dépend du codec.

C’est presque certainement important : scandaleux Tous les supports de stockage sur un appareil informatisé n’ont qu’à utiliser un codec. Plus important encore, tout support qui n’est pas utilisé sur le numérique L’appareil doit être compressé.

Certaines vidéos, comme celles enregistrées sur l’iphone 4 3G, sont fortement compressées. D’autres vidéos, comme celles tournées avec une caméra RED ou Arri de haute qualité, sont compressées, mais pas dans la même mesure.

La raison en est que les fichiers vidéo sont ÉNORMES et que les ingénieurs veillent à ce que vous cherchiez des moyens de les réduire sans nuire à la qualité. Par exemple, une seule représentation de fenêtre 1080p au format théorique « non compressé » peut dépasser 100 Mo en fonction de la profondeur de bits ! Il faudra 3GB PAR SECONDE pour jouer la ligne Ace disponible en 30fps !! Les résolutions augmentent, les nombres ne font qu’augmenter pour être pires.

Le problème est qu’il ne doit pas y avoir de déjeuner. Un codec idéal construirait des fichiers « infiniment » de haute qualité avec des performances de fabrication « infiniment » efficaces.

Au lieu de cela, choisissons-en deux dans la culture authentique, comme le montre le triangle ci-dessus. Vous préférerez probablement des codecs qui produisent de petits fichiers de qualité insignifiante, mais qui sont inefficaces pour les traiter. la manipulation nécessite une puissance de calcul importante. H.264 et H.265 incluent des exemples de ces catégories de recommandations.

Ou nous pouvons travailler ensemble pour créer un certain nombre de fichiers de haute qualité très efficaces, mais ces musiques ne sont pas petites. ProRes et DNxHD sont des études ici.

Ou nous pouvons créer des fichiers très petits, dont la plupart sont faciles à système, mais la qualité standard est médiocre. Une situation est DV.

Il y a quatre cibles principales à prendre en compte lors du choix d’un codec :

• Taille du fichier compressé
• Vitesse de compression maximale
• Vitesse de décompression
• Supériorité de l’image finale

Par exemple, lorsque vous publiez un nouveau répertoire sur Internet, la taille des fichiers entièrement et la vitesse de décompression sont en règle générale plus importantes que le temps nécessaire pour vous assurer de compresser un fichier en premier lieu ou peut-être a la qualité de ce dernier. dessin. Cela progresse ne signifie pas que les deux derniers ne sont jamais importants, mais beaucoup moins importants.

D’autre part, lors de la diffusion d’émissions en direct, un grand nombre de choses importantes sont la vitesse de réglage des données. Si votre site ne peut pas compresser plus rapidement qu’en temps réel, personne ne pourra réellement voir l’événement avec certitude.

En tant que nouveau troisième exemple pour l’école des programmes de télévision en réseau, la vitesseLa décompression et l’art de l’image éventuelle sont d’une grande importance politique.

Par le passé, pendant 2 ou 3 semaines impliqués dans la SD (vidéo en définition standard), nous enregistrions, éditions et distribuions nos médias à l’aide d’un seul codec. Au niveau professionnel, le codec est souvent DigiBetacam. Ou juste un, le niveau DV.

Malgré tous les problèmes de résolution économique, d’entrelacement et aussi de conversion entre les trois nouvelles fréquences d’images ; Tourner une vidéo SD était essentiellement une promenade dans le parc par rapport au chaos dont nous profitons au maximum aujourd’hui.

Ce qui a changé aujourd’hui devrait être ce que je visite à propos du “Three Workflow Codec”. Enregistrez votre codec personnel, transcodez (convertissez) en votre deuxième codec pour l’édition, puis transcodez un appareil vers un troisième codec pour la distribution. Au milieu, ce codec est appelé tous les codecs “intermédiaires” et “mezzanine”, qui sont utilisés exclusivement pour fournir un format vidéo de haute qualité et hautes performances, supérieur pour le montage uniquement.niya.

Par exemple, le nouvel iPhone enregistre H.264 lors d’un conteneur MPEG-4. Il est converti en ProRes 422 pour une utilisation dans Final Pro Cut X, puis téléchargé en H.264 à haut débit ici dans le conteneur YouTube / Vimeo / Facebook QuickTime.

Ou Arri Alexa s’exécute en raison du codec Arriraw. Cela sera presque certainement automatiquement transcodé en GoPro Cineform pour le montage dans Premiere, puis transcodé en DCP pour être distribué sur le bon projecteur de cinéma numérique dans une nouvelle salle.

Ce ne sont que deux exemples, il y a beaucoup et des dizaines d’options. Cela est dû au fait que nous devons utiliser des codecs pour différentes parties du rapport, combinés au processus de post-traitement.

Auparavant, nous devions enfin nous appuyer sur des codecs qui fonctionnaient à la fois sur Mac et Windows. Ces jours semblent se terminer avec succès.

pomme

 

 

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