Jak Naprawić Skargi Za Pomocą Liniowego Kodeka PCM H.264?

 

Zatwierdzono: Fortect

1. Pobierz Fortect i zainstaluj na swoim komputerze

2. Uruchom program i kliknij „Skanuj”

3. Kliknij „Napraw”, aby naprawić znalezione problemy

Przyspiesz teraz wydajność swojego komputera dzięki temu prostemu pobieraniu.

W tej recenzji dowiemy się niektórych realistycznych przyczyn, jakie może zapewnić kodek h.264 Linear PCM, a następnie zasugerujemy możliwe metody odzyskiwania, które możesz spróbować rozwiązać.

/p>

 

 

Dziś rano przeglądałem wątek Linked In, w którym autorka wideo skarżyła się, że DVD i Blu-ray szybko ulatniają się i prawie nic takiego nie może utrzymać jej zajętego miejsca – chyba że zostaną opublikowane w sieci WWW i dostarczają multimedia z kciukiem do góry. W tym momencie szukał trudności: „Które kodeki zapewniają najlepszą jakość wyników, biorąc pod uwagę pliki przechowywane na dyskach USB?” ”

UWAGA. Używam pamięci USB do mniejszego, niezasilanego obiektu, który podłącza się bezpośrednio do portu USB w moim komputerze.

Przez wiele osób dużo pisałem za pomocą kodeków, ponieważ stanowią one podstawę naszej funkcji tworzenia, edycji i dystrybucji multimediów. Niektóre z tych artykułów i inne treści to:

• Wybór właściwego kodeka zamiast nagrywania wideo SD (2004)
• Wybór tego konkretnego najlepszego kodeka wideo (2006)
• Wybór kodeka dla HD (2007) < /li>
• Samouczek archiwizacji: kodek (2009)
• Kompresowanie wideo za pomocą I-Frame i GOP (2016)

Ale nasz krajobraz się zmienia, więc czas zmienić odpowiedź na pewne pytanie. (Tak lub zobacz koniec odpowiedzi.)

Kodek (kompresor/dekompresor) będzie prawdopodobnie algorytmem matematycznym, który przekształca rzeczywistość (dźwięk, ale także światło) w dane binarne, które można kontynuować na odpowiednim komputerze; tak wygląda część “sprężarki”. Następnie konwertuje wszystkie liczby binarne wcześniej na wideo i dźwięk, które możemy cieszyć się i słuchać; jest częścią specyficznego „dekompresora”.

Kodeki istnieją dla nieruchomych obrazów dźwiękowych podczas plików wideo. Najpopularniejsze kodeki do zdjęć:

• TIFF
• PNG
• JPG / JPEG
• GIF

• WAV
• AIF / AIFF
• MP3
• AAC

• ProRes (we wszystkich formatach dla psów)
• DNxHD (we wszystkich formatach)
• Dźwięk CineForm (tak, łącznie we wszystkich formatach)
• R3D
• H.264 / H.265

UWAGA. Niektóre formularze, takie jak QuickTime, MXF i MPEG-4, nie są zbyt realistycznymi kodekami, ale kontenery zawierają wiele różnych kodeków. Na przykład film QuickTime może zawierać plik wideo kontrolujący kodek H.264 wraz z plikiem audio korzystającym z pliku AIF.

Używałem go w przeszłości do śledzenia wielu rodzajów kodeków aydio i vid. Ale szczerze mówiąc, poddałem się, gdy hity osiągnęły 400. Chociaż branża niekoniecznie generuje tyle kodeków, ile jest możliwe w szczytowym momencie konwersji SD do HD, więc nie zaczyna się nawet miesiąca. kodeki.

UWAGA. Jako najlepsze oświetlenie boczne kodeki są ogólnie klasyfikowane jako „stratne” i „bezstratne”. Bezstratny kodek ma większość oryginalnej jakości obrazu, strasznie, że obraz po przywróceniu jest dokładnie taki sam jak oryginał. Oprogramowanie RAW o dużej głębi bitowej ma przeważnie bezstratny kodek. (Nie mam powodu sądzić, że istnieje bezstratny, przezroczysty kodek wideo; zwykle pliki mają ten sam rozmiar.)

Stratny kodek „odcina” informacje artystyczne w ramach pewnego rodzaju procesu kompresji, co w praktyce oznacza, że ​​skompaktowany obraz nie ma doskonałej jakości oryginalnego generatora. Prawie wszystkie kodeki wideo są i będą automatycznie nieco stratne, ale wielkość ogromnej straty zależy od kodeka.

To bez wątpienia ważne: skandal Wszystkie nośniki danych na urządzeniu cyfrowym muszą po prostu używać kodeka. Co najważniejsze, każdy nośnik, który nie jest używany w całości na urządzeniu cyfrowym, musi być skompresowany.

Niektóre filmy, na przykład te nagrane na Apple iPhone 4s 3G, są mocno skompresowane. Inne filmy, takie w zasadzie te nakręcone wysokiej jakości kamerą RED lub Arri, są skompresowane, ale nie w wyżej wymienionym stopniu.

Powodem tego jest fakt, że pliki wideo są OGROMNE, a inżynierowie rutynowo szukają sposobów na ich zmniejszenie bez zakłócania jakości. Na przykład pojedyncze logo w oknie 1080p w teoretycznie „nieskompresowanym” formacie może przekroczyć 100 MB trudności na głębokości bitowej! Zagranie linii Ace w ciągu 30 klatek na sekundę zajmie 3 GB NA SEKUNDĘ !! Postanowienia rosną, liczby rosną tylko po to, by być gorszym.

Problem polega na tym, że generalnie nie ma obiadu. Idealny kodek mógłby uzyskać „nieskończenie” wysokiej jakości „nieskończenie” pliki z „nieskończenie” wydajną wydajnością pracy.

Zamiast tego wybierzmy dwa z ogromnej kultury, jak pokazuje powyższy trójkąt. Być może wolisz kodeki, które tworzą małe pliki o zastrzeżonej jakości, ale są nieefektywne w ich przetwarzaniu. aplikacja wymaga znacznej mocy obliczeniowej. H.264 i H.265 stają się przykładami tych kategorii rekomendacji.

Albo możemy współpracować, aby stworzyć kilka bardzo wydajnych plików wysokiej jakości, ale te pliki do pobrania nie są małe. ProRes i DNxHD są tutaj testami.

Albo możemy tworzyć bardzo nominalne pliki, z których większość jest łatwa do oczywiście, ale standardowa jakość jest słaba. An jest DV.

Przy wyborze kodeka należy wziąć pod uwagę cztery główne intencje:

• Rozmiar skompresowanego pliku
• Szybkość kompresji
• Szybkość dekompresji
• Wysoka jakość końcowego obrazu

Na przykład, gdy publikujesz odpowiedni katalog w Internecie, rozmiar plików i szybkość dekompresji są zwykle ważniejsze niż czas potrzebny do skompresowania pliku w pierwszej kolejności i / lub może jakość tego ostatniego. rysunek. To naprawdę nie znaczy, że dwa ostatnie są dalekie od ważnych, ale znacznie mniej ważne.

Z drugiej strony, podczas transmisji na żywo bardzo ważna jest szybkość ustawienia kompresji danych. Jeśli Twoja witryna nie może skompresować się szybciej w porównaniu z tym, co dzieje się w czasie rzeczywistym, na pewno nikt nie będzie mógł zobaczyć wydarzenia.

Jako nowy trzeci przykład szkoły telewizyjnej w sieci, prędkość Dekompresja i sztuka przenoszenia obrazu mają ogromne znaczenie polityczne.

W przeszłości przez 2 lub 3 tygodnie SD (wideo w standardowej rozdzielczości) nagrywaliśmy, montowaliśmy jako dystrybuowane nasze media przy użyciu tylko jednego kodeka. Na profesjonalnym poziomie kodek to często DigiBetacam. Lub tylko jeden, poziom DV.

Pomimo wszystkich problemów z ekonomiczną rozdzielczością, przeplatanie się z konwersją między trzema nowymi szybkościami klatek; Nagrywanie wideo SD było w zasadzie spacerem po określonym parku w porównaniu z chaosem, który nabywamy dzisiaj.

To, co się dzisiaj zmieniło, to z pewnością to, co odwiedzam na temat „Three Workflow Codec”. Zapisz swój osobisty kodek, transkoduj (konwertuj), który będzie drugim kodekiem do edycji, a następnie transkoduj nowe urządzenie na trzeci kodek do dystrybucji. W środku, ten kodek jest nazywany twoim obecnym kodekiem “pośrednim” i “mezzanine”, który jest używany wyłącznie do zapewnienia wysokiej jakości, wysokiej jakości formatu wideo, doskonałego tylko do edycji.niya.

Na przykład nowy iPhone nagrywa kodek H.264 z kontenera MPEG-4. Jest konwertowany na ProRes 422 do użytku w Final Pro Cut X, a następnie przesyłany jako H.264 o wysokiej przepływności tutaj w kontenerze YouTube / Vimeo / Facebook QuickTime.

Albo Arri Alexa działa za pomocą kodeka Arriraw. To prawie na pewno będzie bardziej transkodowane do GoPro Cineform do edycji w Premiere, a nawet transkodowane do DCP w celu dystrybucji do konkretnego projektora kina cyfrowego w nowym kinie.

To tylko dwa przykłady, istnieje wiele i dziesiątki opcji. Wynika to z faktu, że musimy używać innych kodeków dla różnych części raportu, ale w procesie przetwarzania końcowego.

Wcześniej korzystaliśmy z kodeków, które działały zarówno na komputerach Mac, jak i Windows. Wydaje się, że te dni powstrzymują się pomyślnie.

jabłko

 

 

Przyspiesz teraz wydajność swojego komputera dzięki temu prostemu pobieraniu.